高雅和久經(jīng)世故使得奧黛麗完全迥異于同時代瑪麗蓮·夢露，伊麗莎白·泰勒這一類型的女演員。按照五十年代的審美標(biāo)準(zhǔn)，奧黛麗·赫本似乎太高挑纖細(xì)了，而奧黛麗本人對于自己的外表也不甚滿意。平胸，清瘦，細(xì)長的手足，這些都讓她在那一群群金發(fā)碧眼，豐乳肥臀的好萊塢美女中顯得如此的與眾不同，即使是在她頗受歡迎的今天，平胸的奧黛麗也不是當(dāng)下標(biāo)準(zhǔn)中最完美的身材。但是，她苗條的體形，完美的身姿，優(yōu)雅的動作以及貴族的儀容卻使觀眾深深著迷，并且萌發(fā)了大眾對于女性美的一種嶄新定義。

奧黛麗從初登銀幕時的俏皮，到老年時的淡定從容，相貌在變，身材也在變，唯一不變的，是屬于她的“奧黛麗赫本風(fēng)格”。她對服裝的見解與選擇，讓“赫本風(fēng)格”至今仍是全球女性模仿的對象。多年之后，奧黛麗的穿著方式仍然可以做為現(xiàn)代人智慧衣櫥的參考；像是：簡單黑色小洋裝、無領(lǐng)無袖洋裝、白襯衫、剪裁合身套裝，或是俏麗七分褲、黑色高領(lǐng)毛衣、圍巾，甚至于平底芭蕾舞鞋、低跟鞋、大的黑色太陽眼鏡都是她的注冊商標(biāo)。現(xiàn)今許多品牌設(shè)計師的服裝系列中，還將這些款式命名為奧黛麗款式—以她優(yōu)雅、簡潔、大方的風(fēng)格表現(xiàn)出超越時尚流行的境界，得到一種經(jīng)典之美。

也許你會說，奧黛麗那么漂亮，是因為有Givenchy這樣的時裝大師為她量身訂做服裝。那么看看之后成群結(jié)隊的女明星們穿著和她一樣的衣服，擺出一樣的姿勢，但是我們到知道，這樣的模仿是徒勞的，因為奧黛麗赫本只有一個。

實際上，正如Givenchy先生評價的那樣，奧黛麗的最大奧秘就是她有能力將自己的特質(zhì)最大限度的轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)勢，她了解自己的缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)，她發(fā)展了屬于她自己的風(fēng)格，但卻從不念念不忘。她引領(lǐng)的風(fēng)潮，前衛(wèi)的風(fēng)格幾十年來風(fēng)行不墜，歷久彌新。可能她唯一的規(guī)則就是不要盲目地跟著流行走，趨之若騖。事實上，她總是遵循著自己的趣味，堅持著自己的步調(diào)。任何衣服穿在她的身上，絕對不會顯得喧賓奪主，這就是時尚界所說的“是奧黛麗穿衣服，而不是衣服穿在奧黛麗身上”。

奧黛麗與Givenchy

“她的輪廓和她的風(fēng)格是那么地強(qiáng)烈，她的一切都?xì)v歷在目，對我而言”，紀(jì)梵希說，“她是上天賜予我的禮物，我們是親密朋友，我們在一起工作。由于她的文雅和親切，我們總是發(fā)現(xiàn)僅僅屬于我們彼此之間的樂趣，就好像我們倆隱藏著某個秘密。”——Givenchy

《羅馬假日》拍完后，在拍攝影片《薩布麗娜》時，奧黛麗與法國女裝設(shè)計師紀(jì)梵希相遇了。紀(jì)梵希回憶：別人告訴我赫本小姐將要來為她的下一部電影《薩布麗娜》挑選服裝，我以為是凱瑟琳·赫本,由于我十分欣賞凱瑟琳·赫本，而能為她工作真是太神奇了。但是當(dāng)我打開了工作室的門，一個年輕的女子飄然而至，非常的纖細(xì)高挑，有著母鹿般的雙眼，短短的發(fā)型，穿著窄褲，T恤衫，拖鞋，水手帽上還扎著一條紅色的緞帶。我告訴她：“小姐，我很樂意幫助你，但我只有很少的幾臺縫具，而且我正在準(zhǔn)備新的展覽，我實在是不能為你設(shè)計服裝了。”她說：“可以讓我看看你曾經(jīng)展覽過的服裝。”她試了幾套服裝-----“這就是我所想要的！”-----它們確實非常的適合她……她很清楚知道自己要什么。她了解自己的容貌與身材，優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。她知道要穿著削肩的晚禮服遮住自己嶙峋的鎖骨。我為她設(shè)計的款式終于變成廣受歡迎的時裝，我將之命名為‘薩布麗娜露肩洋裝’。”

紀(jì)梵希與奧黛麗共同創(chuàng)造出了一個神話“奧黛麗·赫本風(fēng)格”，通過《薩布麗娜》，赫本以全新的形象登場，成為媒體和大眾追捧與崇拜的偶像，她的名字開始與“時尚”二字劃上了等號，她也成為紀(jì)梵希高雅女裝的典型影象。

之后Givenchy為奧黛麗設(shè)計的最廣為流傳的服裝，就是《蒂梵尼早餐》中的黑色長裙，那已成為那個年代流行的標(biāo)志。事實上，這套用黑色絲綢制作，無袖的雞尾酒裙堪稱時尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀(jì)梵希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腰部做了隔開處理，黑色的緞紋，無袖”。1961年，當(dāng)這部影片公映后，產(chǎn)生了巨大的轟動效應(yīng)和深遠(yuǎn)的影響。成千上萬熙攘往來的女性，個個穿起了奧黛麗·赫本的合身黑色晚禮服，帶著超大鏡框的太陽鏡。

紀(jì)梵希與奧黛麗的友誼和合作關(guān)系持續(xù)發(fā)展，設(shè)計師發(fā)現(xiàn)了他的繆斯女神，而女演員則發(fā)現(xiàn)了她的皮格馬里翁。赫本曾經(jīng)坦承：“有一些人是我深深愛過的，他是我所認(rèn)識的人里面最正直的一個。”多年之后，紀(jì)梵希也感慨道：“在每一場發(fā)表會上，我的心，我的筆，我的設(shè)計都是跟著奧黛麗走。奧黛麗雖已去世，但我仍然感受到她與我同在。” 紀(jì)梵希與奧黛麗在很多方面都有相同之處。他們都是完美主義者，直到最后一個細(xì)節(jié)也要盡善盡美，他們都對工作專注投入，竭盡全力。赫本會為了試裝的需要幾小時紋絲不動地站立著，而相同的頑強(qiáng)的人格特質(zhì)在紀(jì)梵希身上也可以找到。他們都是早起者，赫本，像她的設(shè)計師朋友一樣，清晨以愉快的心情開始新一天的工作。不管是穿著斜紋布褲，打著圍巾，還是身穿莊重高雅的晚禮服出席像奧斯卡頒獎儀式或是大型展覽開幕式這樣的盛大場合，都能夠保持著輕松宜然和美麗。