說起時裝與電影，筆者曾于數(shù)年前在本專欄中寫過《時尚的電影情結(jié)》，講的是時裝設(shè)計師如何從電影藝術(shù)中獲得靈感。而另外一些人肯定會說，啊，是《穿Prada的惡魔》嗎？不不，令人眼花繚亂的名牌logo和八卦是非遠不是我的那杯茶， 眾多電影中跟隨情節(jié)和角色波瀾起伏的服裝本身的美感和戲劇張力，才是最令人入迷的地方。

Kristen Dunst主演的《Marie Antoinette》

戲劇服裝出彩的電影通常具有史詩般的畫面感，視覺影像華麗，細節(jié)部分充滿色彩與張力，這樣的影片通常以歷史傳記、宮廷片居多，往往涉及政治、歷史、文化與當(dāng)時的風(fēng)尚，其豐富性令人印象深刻。諸如Cate Blanchett主演的《伊麗莎白》(Elizabeth 1, 2) ，Kristen Dunst主演的《Marie Antoinette》以及最新上映的由Scarlett Johnson和Natalie Portman主演的《美人心機》 (The Other Bolyen Girl)等等，無不是截取歷史上的某一個片斷，展示宮廷的奢靡與陰謀，眾多美輪美奐的戲服讓觀者重溫絢爛的古代服裝史。自從第一次在倫敦V&A博物館見識了數(shù)個世紀前的宮廷服裝真身，便迷上了Costume History。而在歷史文化氣氛濃厚的英國，例如倫敦就不止一家藝術(shù)學(xué)院提供有關(guān)戲劇服裝設(shè)計、戲劇化妝造型的專門課程。

Kristen Dunst主演的《Marie Antoinette》

另外一類影片，是在一定的大時代背景下發(fā)生的故事，因此劇中的美術(shù)設(shè)計以及服裝也全然帶有當(dāng)時的風(fēng)格和影子。個人最喜歡的《面紗》中，Naomi Watts的件件服裝或低腰設(shè)計、或刺繡抽紗，充滿了上個世紀20年代的典雅，又帶有情節(jié)本身具有的東方氣息，極大地烘托了整部影片如水墨畫般清新雋永的風(fēng)格；而紀念傳奇億萬富翁霍華德·休斯的好萊塢大制作電影《飛行者》(The Aviator)，則重現(xiàn)了20世紀三四十年代好萊塢奢華風(fēng)尚，片中Cate Blanchett扮演的Katharine Hepburn儀態(tài)萬千，身穿的每一套服裝都堪稱那個時代的經(jīng)典。以至于影片上映之后，著名攝影家Anne Leibovitz為其度身打造了一組名為 “Pale Perfection”的時裝大片，Cate Blanchett在片中造型多變，無不驚艷。專攻fashion的學(xué)生，其實可以在浩瀚的電影世界里找到數(shù)不盡的靈感，修煉自己的眼力和創(chuàng)意。而當(dāng)今炙手可熱的設(shè)計師們，又有哪一個不曾在電影、文學(xué)、音樂作品中汲取養(yǎng)分呢？

Milena Canonero

意大利人Milena Canonero，當(dāng)代最重要的電影服裝設(shè)計師之一：

談及全球電影工業(yè)最高獎項之一的奧斯卡獎，歷年吸引大眾眼球的除了最佳影片、最佳男女主角之外，其實最佳服裝設(shè)計獎也絕對不乏精彩。很多大家喜聞樂道的電影，都少不了戲中服裝設(shè)計師的貢獻。例如憑《Mary Antoinette》再獲奧斯卡殊榮的意大利人Milena Canonero，她是當(dāng)代最重要的電影服裝設(shè)計師之一。與電影大師Stanley Kurbrick合作的《發(fā)條橙》(Colockwork Orange)為其處女作，并早于1975年憑同一導(dǎo)演的《亂世兒女》(Barry Lyndon)獲首個奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎，為這部史詩般的、如同移動的油畫的電影增添了不少閃亮的光彩。

Colleen Atwood

Colleen Atwood ：

憑借《芝加哥》(Chicago)、《藝妓回憶錄》(Memoirs of A Geisha)(均為導(dǎo)演Rob Marshall的作品)兩次獲得奧斯卡獎的Colleen Atwood，更是一名涉及古裝到時裝、寫實到夢幻的電影服裝設(shè)計師。她也是著名導(dǎo)演Tim Burton的御用服裝設(shè)計師，從《剪刀手愛德華》 (Edward Scissorhands)到《理發(fā)師陶德》(Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street)，二人總共合作了7次，亦總是創(chuàng)意迸發(fā)、相得益彰。相信Johnny Depp身上那種集合了唯美和凌厲的哥特風(fēng)格，絕對少不了Atwood的功勞。

《藝妓回憶錄》

葉錦添

葉錦添： 最具國際聲譽的亞洲設(shè)計師

而最具國際聲譽的亞洲設(shè)計師，莫非來自香港的葉錦添。從1986年參與第一部電影《英雄本色》以來，他的名字總是與一班最具才華的電影人聯(lián)系在一起。他橫跨電影美術(shù)設(shè)計、舞臺設(shè)計和服裝設(shè)計等領(lǐng)域，造詣不凡：《夜宴》、《臥虎藏龍》(獲2001年奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計獎)、《大明宮詞》(中國近年來古裝戲中精雕細琢的珍品)、《橘子紅了》、《天堂口》等眾多影視片中，他打造的是一種神似的氣韻，而非簡單求形。他更是一位多才多藝的性情中人，攝影、寫作、裝置藝術(shù)，無不涉獵。2003年推出的個人美學(xué)散文集《繁花》， 以沉潛和單純的熱情，于細微處表達自己對藝術(shù)創(chuàng)作、對自然、對人生的領(lǐng)悟。在2008年伊始結(jié)束在北京的首次大型藝術(shù)創(chuàng)作個展《寂靜·幻象》后，他最近為芝華士25年“上海經(jīng)典傳奇之夜”特別設(shè)計了5套華服，并展出里來設(shè)計的20套經(jīng)典電影服裝，風(fēng)頭一時無兩。

田惠美：首位獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎的日本女性

另一位電影服裝設(shè)計師和田惠美，1985年憑黑澤明導(dǎo)演的《亂》成為首位獲奧斯卡最佳服裝設(shè)計獎的日本女性。她曾與Peter Greenaway合作過《枕邊書》(The Pillow Book)、與張藝謀合作過《英雄》、《十面埋伏》等，都是反響不俗的力作。